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Notation der Melodien im Rostocker Liederbuch
| Melodienotation | |||
| Notationsübersicht | Die Notation der einstimmigen Melodien | Die Notation der zweistimmigen Liedsätze | Zu den Abbildungen der verschiedenen Notationen |
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Einstimmige
Melodien Die Mehrzahl der einstimmigen Lieder des Rostocker Liederbuchs sind mit Einzelzeichen der schwarzen Mensuralnotation (Brevis, Semibrevis, Minima und Fusa) notiert (Beispiel A). Teilweise haben die Zeichen dabei keine streng mensural-quantitative Bedeutung, sondern stehen qualitativ für Versphänomene, z.B. wenn der Schreiber bei überschießenden Silben die vorangehende Tonhöhe mit einer Fusa wiederholt („vo-ge-lin“).  Ausschnittsvergrößerung Fol. 6v In einer Gruppe von als „tenor“ bezeichneten Melodien wird dieses Repertoire von mensuralen Zeichen ergänzt um charakteristische Gruppen von puncta (Rhomben), in Dreier- und Zweierverbünden gesetzt. Daraus ist eine eigene rhythmische Prägung dieser Melodiengruppe abzulesen (Beispiel B). Eine dritte Gruppe von Liedern (Nummern 6, 16a – 18) ist in einer gemischten Notation aufgezeichnet: Mensural unbestimmte Hufnagelneumen (Virga, Punctum und Clivis für absteigende Zweitonverbindungen) treten neben den gebräuchlichen Zeichen der Mensuralnotation (Minima und Fusa) auf (Beispiel C).
Christoph März hat eine nach Liednummern geordnete Übersicht über die in den einstimmigen Liedern verwendeten Notenzeichen zusammengestellt (Christoph März: Deutsche Liederbücher im Spiegel ihrer musikalischen Notation, S. 138f). 2. Zweistimmige Liedsätze Zwei zweistimmige Lieder (Nr. 42 O Maria rogatrix (33r) und Nr. 60 Dixit, dixit / Quoniam sectam (43r) – Texthand 1) sind von unterschiedlichen Händen mit den Notenzeichen Longa, Brevis und Semibrevis der schwarzen Mensuralnotation notiert (Beispiel D). Ein Lied (Nr. 19 - Texthand 3) ist in weißer Mensuralnotation (Longa, Brevis, Semibrevis, Minima) aufgezeichnet (Beispiel E).
Das Verhältnis von Textschriften und Notationen erfordert weitere Untersuchungen. Auf jeden Fall lassen die je verschiedenen mehrstimmigen Aufzeichnungen bezweifeln, ob gemäß des Befunds von Ranke/Müller-Blattau alle Melodien mit Ausnahme von Nr. 19 tatsächlich vom Hauptschreiber notiert seien, ob es also, wie Christoph März annimmt, „der Schreiber des Rostocker Liederbuchs“ gewesen sei, der, „mit von niemandem bezweifelter Könnerschaft zu verfahren [in der Lage war], wo ihm an der Aufzeichnung mehrstimmiger Musik gelegen war“ (Christoph März: Deutsche Liederbücher, S. 137). Abbildungen der verschiedenen Notationen
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